但是事实上，行话说“冲洗剪辑减一半”电影是以声光画影为主要表现方式的东西，无论你素材拍的再好，洗来效果不好或者剪辑视听效果不好，所有的努力都会减去一半。

到上世纪八十年代，亚洲知识产权侵权风气突然极大盛行之后，国和各欧洲国就纷纷断绝了向中国的尖端技术和端材的，此后，无论是香港还是内地，华语电影和国电影的差距也越拉越大。

易青看了看厅里，：“趁着各门主都在，我说一下下阶段的工作安排。《木兰》的后期剪辑和术加工是当务之急，但是我个人还有事要在香港逗留三四天，所以由孙小带领术、录音以及导演组的同事先跟着史文森-李先生发去国，我三天后赶到，有关的人员明天下午就要动，希望大家不辞辛苦，早早好发准备。”

一个国家的电影工业平，牵涉到方方面面各复杂的关系，不是件一促而就的事。要在国内研究开发象好莱坞那样平的洗印、三维动画、术后期加工的一整技术，中国还有很长一段路要走。尤其是在电微材方面，中国在这个领域目前还几乎是一片技术空白。

换言之，要写《哈利波特》、《指环王》那电影来，非常容易，中国文化里那么多神奇怪异的神话故事，拿哪个来也不逊于西方的故事，但是要真正把这故事付诸实施搬上银幕，还要经历很长的一个技术探索阶段。

香港的传统法本来是直接向国和欧洲国机，当年新义安的中国星就有一，后来到了易青他们手里，《潜龙于渊》的效果就是这家什的一一不过这只是国上世纪七八十年代的平。

在这之前，孙茹他们还在天天为《木兰》的洗印和后期加工犯愁。易青当初对媒夸下了海，当初对外宣传的时候可是打着跟好莱坞当年投拍的《木兰》一较下，为中国女形象正名的旗号，要是最后砸了，那丢的可是中国人的脸一一参照一下历年来中国大片的导演们承受的那些压力，易青要是失败了，非被全国观众的给溶解了不可。

想不到《木兰》居然可以去国后期！

反观中国和各个发展中国家的电影业呢？机不给劲，镜和镜衔接的地方生糙，洗印来的影片要么光线昏暗，要么一片散白发亮。明明知用这蒙太奇方案好，但是机上不到或者很难作到，往往只能让创作者的想象向现实妥协低。

孔儒孤零零的离开喧哗笑闹的人群，他反正谁也不熟。乐得清净。只不过刚才听说了史文森-李来到华星了，对于自己这位还未正式谋面的二师兄，他心里很有些与忐忑，不住的偷望向大厅的，不知易青什么时候带他来。

话音刚落，孙茹和杨娴儿带鼓起掌来，大厅里都是起哄的叫好声。

想到的，就一定能到。《诛罗纪公园》系列和《星球大战》那影片的成功，反复说明了这一一一简单的故事加不简单的讲故事手法，等于成功的商业电影。

过了将近半个小时，易青和李思华、李杜才一起现在大厅门。易青拍了拍手，刚刚玩闹完正在大快朵颐的同事们一起停了下来。

最糟糕的是，观众可不你什么技术上的原因，人家不是这行的，也看不来是哪架机的不好，哪类技术不过关，更不会分什么是工业上的缺失，什么是艺术上的病一一总之看的大家不兴了，一定是导演没拍好，或者电影的这些人是窝废。

好莱坞的许多影片，本的剧情故事烂到了莫名其妙的地步，俗到了犹如车间品一般，但是照样不会有人说它烂，因为那些团锦簇的视听特技和多蒙太奇手法的剪辑足以弥补一切一一很多人以为国电影的故事多彩多人意料，其实没说到上，仔细想想任何商业电影的故事无非就是枕拳惊险加上几悬念和包袱。剧本都是那那些剧本，可是人家把镜和素材剪辑拼凑起来的方法神化，只要人家能

一聊就是好半天，也不知在商量着什么。